音樂廳的建筑聲學功能設計
文章出處： 人氣：發表時間：2016-10-26 10:25
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音樂廳的建筑聲學功能設計：
一.形狀和容積
淺談音樂廳的功能設計。在18-19世紀期間建造的許多音樂廳呈長方形并且比較窄。其結果，兩邊側墻反射聲能夠緊接著直達聲到達聽眾耳中，使初始時間延遲間隙較小，從而提供了所要求的親切感。但是，兩側墻之間跨度較小也會縮短混響時間，這是交響樂所不希望的。由于混響時間主要依賴于廳的體積，因此可作如下補救：使廳有足夠但適當的長度，并且適當提高天花板的高度，使廳的體積足夠大，此外還可以適當降低表面的吸收系數（參見。顯然，音樂廳的長度也有限制。過長的廳使后排直接聲響度太小，而且對舞臺的觀感變差。根據世界上8個最好的音樂廳的統計，正廳中心座位到舞臺第一小提琴手（或獨唱演員）的距離，平均不超過18.5米。
二.墻壁、天花板和地面
為了保持溫暖感，廳內墻壁不能大量使用明顯吸收低頻音的材料（比如，背面有空隙的厚度不超達1厘米的薄木板），大量使用這種板后有空隙的薄木板是現代許多音樂廳缺乏低頻音的主要原因。實驗表明，1厘米厚的三合板，板后有7-10厘米的空隙，當125赫茲的低頻音入射時，約有3/10會被吸收。于是經10次反射后將只剩下1/35；而石灰墻的吸收系數為0.11,125赫茲聲波在10次反射后仍會剩下約1/3。因此，在大約1秒之后，石灰墻面的大廳內的低頻音是薄木板大廳的10倍。但對1000赫茲以上的聲波，兩者的吸收大體相等。
三.前舞臺區的設計
1.基本設計要點：關于舞臺面，把樂池 升起為親舞臺使用的例子很多應該預備好適當的舞臺設備，以在一定程度上使演出具備靈活性。考慮到有些演出會臨時增加演出器材， 一次，還必須確保用電負荷和管線的預留，預埋。
2.舞臺框周邊空間的自由度/可變和臨時設施。 從觀眾席看， 在舞臺周圍， 左右兩側有耳光室，超低音揚聲器，聲擴散體等。如果表演空間伸出至觀眾席，這些設備就不能充分發揮作用，。在戲劇劇場，一般不從建筑形式進行設計，而是根據演出時靈活使用的功能需要進行的設計。例如不把耳光室設計成房間，對建筑聲學的早期發射聲有用的側壁也不退后，制作成等價，以滿足靈活使用的要求。
3.關于花道和鳥屋，
四.關于觀眾席的設計
1.基本思想： 戲劇劇場的觀眾空間， 要求能夠清晰地看到演員的表情和細微的身體動作，演員的聲音清晰地送達。如果觀眾席數在1000席左右，基本上可以排列在距離舞臺25m以內較近的范圍，觀眾席部分的地面面積，如果座位是椅子，每個觀眾席平均為0.7m2 ,1000個席位就是700m2 。
在聲學方面，混響時間稍微比歌劇院短，聲音要足夠大，清晰度高，無聲缺陷， 設計師要考慮到墻壁和頂棚的反射。吸聲。擴散的性能的要求。 以此確定體形，材料及構造的做法， 并結合色彩進行設計。
在現代戲劇劇場中，舞臺口周邊墻面和頂！多樣采用亮度，色度，飽和度較低的深灰色， 以減少對演出和燈光效果的影響。
2.關于觀眾席地面升起
3.關于椅子。
（1）：為在長時間的演出中， 也能夠坐得舒服， 從人體工學角度進行研究， 在選材上 要選擇吸聲量和人相近的材料， 這樣就不會在空場和滿場時產生混響的差異。 標準的作為寬度為520mm, 前后排距為950mm.
（2）各種實例
（3）座位和靠背的角度。在觀眾席傾斜度較大的戲劇劇場，座位和靠背的角度宜能調節，樂師前排靠背越緩，越靠后排，靠背越直。
五.音樂廳吸音材料：
五.音樂廳吸音材料：
吸音材料一般分為兩種：多孔性吸音材料和共振性吸音材料。
多孔性吸音材料有：布藝吸音軟包，，木絲吸音板，聚酯纖維，空間吸聲體。
共振性吸音材料：木質槽木吸音，穿孔木質吸音板，鋁蜂窩吸音板。
聲泰音樂廳吸音材料生產周期：7-10個工作日
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